Cubiertas estacionales y efímeras de calles y plazas, tiendas de campaña y de turismo, toldos, parasoles, mercados, circos y otras muchas aplicaciones de las telas son los antecedentes más inmediatos de la arquitectura textil.

Han sido para muchos el camino de acceso hacia el proyecto y la construcción de estructuras mayores, longevas e incluso permanentes y han proporcionado multitud de detalles constructivos y soluciones de montaje que siguen vigentes en la actualidad. De entre los muchos ejemplos que podrían citarse: el toldo sevillano por su antigüedad y vigencia, el circo por su actualización ye el (envelat) por su singularidad.

EL TOLDO SEVILLANO

El toldo sevillano es una de las cubiertas textiles más antiguas que proporciona protección solar a patios, terrazas, calles y plazas. Sus orígenes son al menos anteriores a nuestra era porque hay indicios de que e usaban soluciones similares en algunos edificios públicos y privados del imperio romano. Su uso se ha consolidado y extendido profusamente.  La enciclopedia Espasa (1928) proporciona esta receta:

‘’Después de preparar la tela cosiendo las fajas de lona que sean necesarias para formar un rectángulo de dimensiones apropiadas al hueco que se pretende cubrir, se refuerza su contorno con un dobladillo o recercado de la misma lona, poniéndole en dos de sus lados opuestos unas lazadas de bramante grueso para sujetar con ellas después las anillas. Estas se encuentran introducidas en dos varillas redondas de hierro, tendidas horizontalmente entre dos muros opuestos al patio, bien paralelas entre sí. Estas varillas pueden ser fijas al muro, o bien se introducen por sus extremos doblados en ángulo recto en unos morteretes de hierro fijos a aquel; de este modo, pasado el verano, se pueden quitar y no quedan así expuestos a la intemperie durante todo el invierno.

Entre ambas varillas se colocan otras paralelas destinadas a contribuir a sostener el peso de la tela, a las que se provee igualmente de anillas para facilitar el movimiento. En la parte de la tela que corresponde a cada una de estas varillas, se cose una tira de refuerzo de la misma tela, a la que se fijan las lazadas de bramante para aquellas. La tela puede quedar encima o debajo de las varillas, es decir, apoyada o suspendida de ellas. En este último caso, la maniobra de correr el toldo es más fácil, pues la tela roza con las varillas, pero, en cambio, los puntos de inserción de las varillas son los únicos que soportan el peso de la tela y aquellas se desprenden o ésta se desgarra con más facilidad. Para correr el todo, se fijan a los dos muros, debajo de cada fila de anillas y próximas a ellas, unas poleítas.

Si, por ejemplo, se quiere que el todo quede recogido sobre el costado derecho y se tienda hacia la izquierda, se amarra una cuerda a la última anilla de este lado, de manera que los dos extremos de la cuerda queden libres: uno de estos extremos se pasa por la polea de la izquierda y el otro por la de la derecha después de pasarlo por el interior de todas las anillas. Colocada de este modo una cuerda en cada fila de anillas, bastará tirar simultáneamente de las cuerdas de la derecha para que todo el toldo se recoja sobre este lado, e inversamente, tirando de las cuerdas del lado izquierdo quedará tendido.’’

Toldos instalados en Madrid por la empresa TOLDER – verano del 2007

EL CIRCO

El circo culmina el proceso de ampliación de las dimensiones de la tienda de campaña. Tiene su origen en los espectáculos ambulantes, como el de Búfalo Bill que alojaba hombres y animales en grandes tiendas y se planteó la protección de los espectadores. Como se trata de una tienda de grandes dimensiones, puede considerarse el paralelo textil de la espaciosidad de la arquitectura del hierro desarrollada durante el siglo XIX, experimentada en las exposiciones universales aplicada a grandes espacios públicos como mercados, galerías y estaciones de ferrocarril.

Circo construido por la empresa TOLDER para el productor norteamericano Samuel Bronston, montado en Toledo donde se rodo la mayoria de las escenas del film ”El fabuloso mundo de circo” dirigida por Henry Hathaway 1964.

Tienda, carpa tipo circo fabricada por TOLDER

En el circo se optimiza el diseño en función de las necesidades de montaje (4 horas) y de transporte a distancias cortas y largas. Es una tienda muy grande apoyada sobre mástiles centrales y palos intermedis que acortan las luces y tensan el conjunto. La altura máxima en el centro focaliza el espacio interior hacia la pista o pistas donde se desarrolla el espectáculo. El volumen exterior es circular y neutro. Por ello se adapta con facilidad a emplazamientos urbanos o espacios abiertos. La caravana y vehículos auxiliares colmatan los rincones sobrantes. Resultan especialmente interesantes los detalles construidos relacionados con el montaje, tales como las articulaciones, atirantamientos, aligeramientos, refuerzos locales, uniones y dispositivos de sujeción.

El circo actualizado

Después de un periodo de crisis que auguraba su desaparición, el circo se ha renovado en los últimos años incorporando las innovaciones y los materiales de construcción textil de la segunda mitad de siglo XX. Ha profesionalizado el montaje, recurre a medios auxiliares especializados y le saca más partido a la doble curvatura atirantando los puntos intermedios hacia el exterior, con lo que elimina los palos intermedios y consigue mayor diafanidad.

EL ‘’ENVELAT’’ (ENTOLDADO)

El ‘’envelat’’  o entoldado catalán era una tienda rectangular de grandes dimensiones 24 x 36 m. y altura sensiblemente uniforme 4,5 m. que se utilizaba para celebrar fiestas patronales en los pueblos de Cataluña.

Se trataba de una construcción basado en tecnología marinera del Maresme, la región de la costa norte de Barcelona, donde se originó. Consistía en la elección de 8 o más pórticos de 24 m. de luz separados 4 m. entre sí y formados por dos mástiles o antenas de madera de 9 m. de altura. El montaje se realizaba desde el suelo con la única ayuda de escaleras de mano. Las antenas se atirantaban al suelo con vientos y sujetaban la sirga o cuerda principal. Las sirgas llevaban poleas atadas cada 3 m. para pasar cuerdas secundarias de las que se colgaba la cubierta. La cubierta o vela era de algodón y estaba formada por elementos de 3 x 4 m. cosidos entre si, iban reforzados por cintas cada metro en ambas direcciones formando una retícula que se completaba estampando un motivo decorativo. El cerramiento lateral colgaba de una estructura muy ligera de cabios de madera atados entre si.

El aspecto exterior era el de una caja paralepipédica perfectamente definida y regular. El perímetro se hallaba flanqueado por antenas verticales de las que colgaba el enjambre de cuerdas estructural.

El espacio interior se distinguía por la diafanidad, puesto que carecía de soportes interiores. Se organizaba alrededor de la pista de baile a la que se adosaba el escenario para albergar a la orquesta o a la representación. La decoración trataba de reproducir el ambiente de un salón lujoso.

El envelat era una invención. No resultaba de la ampliación de la tienda. En lugar de apoyarse sobre la estructura como el circo, colgaba, con lo que se conseguía eliminar los postes interiores y colocar la cubierta casi horizontal.

La integración al entorno se basaba en la utilización de los elementos constructivos de la costa procedentes de las embarcaciones y de los carpinteros de ribera. Desde un punto de vista formal, el perfil horizontal del volumen construido se relacionaba con la cubierta plana de la cubierta mediterránea  y la línea del horizonte. Por otra parte, la idea espacial de la sala diáfana de grandes dimensiones ha sido un invariante histórico de la arquitectura catalana, como se manifiesta en el espacio central unificador de las masías o la nave única del gótico local.

LOS PIONEROS 1970 a 1980

A partir de 1971, se empiezan a construir en España los primeros ejemplos de arquitectura textil.

La Instant City de Eivissa de José Miguel de Prada, 1971 y la discoteca de la urbanización Playamar en Málaga de Artigues, López-Rey y Soldevilla, 1971, encabezan el reparto de las primeras construcciones pioneras. Tuvieron cierta difusión en las revistas especializadas por la novedad que representaron.

Instant City, Ibiza 1971. confluyeron las posibilidades del sistema constructivo, que permitía la construcción de un campamento efímero organizado con la idea participativa del Congreso de Diseño Industrial.

También se puede mencionar entre otros el Hielotrón de Sevilla, el pabellón de muebles La Favorita de la Feria de Barcelona, el escenario al aire libre de Capellades, el pabellón conmemorativo de la Cogullada y la cubierta hinchada de la escuela de Valladoliz.

Hielotrón de Sevilla 1973 construido por la empresa pionera en España de Arquitectura Textil TOLDER carpas y toldos

Este período podría calificarse de experimental en la medida en que se utilizan soluciones nuevas y se descubren progresivamente las propiedades y características de la arquitectura textil, partiendo de una buena dosis de intuición.

EL DESARROLLO

De 1980 a 1990, aproximadamente, la arquitectura textil alcanza su madurez. Se empieza a proyectar a partir del conocimiento explícito de los principios de las estructuras atirantadas (tracción + doble curvatura + pretensado) con lo que los resultados consolidan la tipología que corresponde al material. De la larga lista de realizaciones, se pueden citar a modo de ejemplo, las dedicadas a polideportivos, tribunas, piscinas, auditorios, infraestructuras: peajes, aparcamientos, puertos, estaciones de autobuses, depuradoras, centros comerciales y cubiertas a la medida para ,actividades lúdicas, deportivas, turísticas, y auxiliares e incluso catálogos nacionales dedicados a la hostelería y los pabellones desmontables metalo-textil (carpas y tiendas grandes) de importación, aun vigentes en la actualidad.

Delfinario de Madrid. Realizado por Tolder.

Aparcamientos en el aeropuerto de Barajas, Madrid. Realizados por la empresa Tolder

Centro comercial Cristamar de Marbella (Málaga) toda la arquitectura textil de dicho edificio la realizó la empresa Tolder.

El arquitecto textil pionero en España D. Ramón Costales ya fallecido. Trabajo en la empresa Tolder durante los años 70 y 80. Proyectó los trabajos arriba mencionados.

Pabellón municipal El Congost Granollers, Auditorio del Campo de Marte Tarragona 1993, Planta depuradora La China Madrid, Peaje autopista Manresa.

GRANDES OBRAS 1990 a 2000

La primera gran obra en España fue, probablemente, la cubierta plegable de la plaza de toros de Zaragoza, iniciada en 1988 con la parte fija y reparada su parte móvil en 2001. Las exposiciones Internacionales de Sevilla y Lisboa, junto con algunas realizaciones destacadas, propiciaron la aplicación de las nuevas cubiertas textiles a grandes espacios, como las de la plaza de toros de Jaén y Pontevedra, todas las construcciones textiles de la EXPO de Sevilla 1992 Y Lisboa 1996, el parque Oceanográfico de Valencia, el Estadio Olímpico de Sevilla y el Centro Comercias Xanadú.

En el siglo XXI

De las cubiertas realizadas durante este siglo, se pueden mencionar las del Estadio Intermunicipal de Faro-Loulé 2003, la estación marítima de Alicante 2003, E l foro de las culturas de Barcelona 2004, La bolera de Toledo 2005 y el Centro Comercial Salera en Castellón 2005 a la espera de la Exposición internacional de Zaragoza 2008.

TENDENCIAS RECIENTES

Desde su implantación en los años 70, los materiales y la tecnología de las construcciones textiles han seguido desarrollándose. Pueden mencionarse  entre otros, los avances siguientes: Los progresos en los materiales se centran en el ensayo y aplicación de fibras, compuestos y películas que mejoran las prestaciones térmicas, acústicas, de resistencia al fuego y durabilidad. Destacan la utilización de varias capas, la incorporación de células fotovoltaicas o los recubrimientos de baja emisividad.

El sistema constructivo se está desarrollando por varios caminos. Uno es el de la aplicación de los principios de las estructuras tensegrity para aligerar aún más los soportes como el -cable dome- de David Geiger. Otro camino es el de las estructuras infladas a baja presión en forma de cilindros o cojines.

El etileno tetraflúor  etilenp ETFE es una película transparente que se utiliza a modo de cojines gigantes tanto para cubiertas como cerramientos laterales. Permite controlar la transmisión de luz y calor. En el campo de las aplicaciones se está extendiendo  a los cerramientos laterales. Las características medioambientales de la arquitectura textil  son muy favorables, porque puede adaptarse al entorno, se trata de una construcción prefabricada muy ligera que no produce residuos y se puede desmontar y reciclar.

Club de Campo de Madrid, pistas de padel construido por Tolder

EL PRONÓSTICO

En la Península Ibérica las cubiertas textiles se utilizan poco a pesas de que responden muy bien a las características del clima, las actividades al aire libre y el turismo. Una visión de conjunto apunta hacia su utilización preferente en edificios singulares y ocasiones excepcionales. Se utilizan más si fuesen más conocidas y se ampliara el repertorio de aplicaciones de calidad. También sería conveniente que los industriales del sector gestionaran directamente los contratos y establecieran  acuerdos con los suministradores de materiales, estructura, accesorios y obra civil, porque las características del producto no se avienen con las formas convencionales de contratación.

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